法国巴黎拉罗歇住宅(Maisons La Roche-Jeanneret)- 勒·柯布西耶( Le Corbusier)

建筑概况:
建筑设计:勒·柯布西耶( Le Corbusier),Pierre Jeanneret
地点:法国, 巴黎(10, square du Docteur Blanche 75016 Paris, France)
又名:The La Roche House, Villa La Roche,  Maison La Roche/Albert Jeanneret
又译:拉罗契别墅,拉罗歇别墅,拉罗歇和让纳雷住宅
时间:1923-25
2016年被联合国教科文组织列为世界遗产
官方网站:http://www.fondationlecorbusier.fr/
 
实拍视频:

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建筑简介:
这两个住宅位于巴黎一个僻静的街区一块狭窄的基地上建筑采用了简洁的几何形式,是柯布西耶“宣言式”新建筑的体现与探索。同时该建筑也奠定了柯布西耶著名建筑师的地位。








缘起:
1917年左右,勒·柯布西耶移居巴黎并结识了画家阿米迪·奥占方(Amédée Ozenfant),他们共同提出了“纯粹主义”(后立体派),1918-1922年期间,柯布西耶持续致力于该理论的研究和绘画。这种理论以新柏拉图哲学为基础,把它的范围拓展到所有造型的表现形式,从沙龙绘画到产品设计及建筑学。它致力于提倡对现有的所有艺术类别进行自觉的改善。这种美学观点形成于1920年两人合写的论文《纯洁主义》中,也就是当年柯布西耶(原名:Charles-Edouard Jeanneret)开始使用Le Corbusier(他外祖父的名字Lecorbésier的一种变体)作为化名,并在《新精神》杂志上发表这些观点。
勒·柯布西耶绘画作品
1922年,勒·柯布西耶与自己的堂弟皮尔·让纳雷(Pierre Jeanneret)共同成立的事务所在巴黎开业,这种合作关系持续到20世纪50年代,中间因为二战的缘故中断过。1923年柯布西耶所写的无与伦比的、影响深远的巨著《走向新建筑》成书出版。该书表达了后来经常围绕在他作品中的构思双重性:一方面,要通过经验形式满足功能要求;另一方面,又要用抽象要素来触动感觉和培育智慧。这种形式上的辩证观点,在“工程师美学和建筑学”的标题下提出。
 
1923年,柯布西耶和皮尔·让纳雷接受了瑞士银行家、先锋艺术收藏家 Raoul La Roche 和 Albert Jeanneret(柯布的兄弟)及其妻子的委托在巴黎设计了两栋连在一起的住宅,即Maisons La Roche-Jeanneret。现如今这两个住宅作为勒·柯布西耶基金会使用,其中La Roche部分对公众开放,Villa Jeanneret部分作为基金会的办公场所不对外开放。


设计解析
这两个住宅联立在同一个基础上,回答了截然不同的两个问题:其一,供一个有孩子的家庭居住,设有很多小房间,提供所有对一个家庭的机制有益的服务。另一个,属于一个单身汉,一位热衷于艺术的现代绘画收藏家。建筑采用了底层架空柱,水平长条窗,屋顶花园,玻璃墙面等“新建筑五点”里的表现手法,而最主要的是体现了“建筑漫步”(architectural promenade)的原则,可以说拉罗歇住宅是首个全面实现“新建筑五点”的建筑,而这些手法最终在1928年在普瓦西设计的萨伏耶别墅中达到高潮。
“新建筑五点”即:
1.自由平面:建筑结构采用梁柱框架,使复杂的功能置于建筑师偏爱的单纯形体中成为可能。
2.自由立面:维护结构与承重结构分开,建筑造型可与内部功能不发生关系。
3.水平长窗:通过灵活的维护结构,使流动性的内部空间与外部讲究比例尺度和虚实对比的立面形式相一致。
4.屋顶花园:平直的屋顶有利于进行各种几何体的组合与穿插,以满足内部复杂的功能。
5.独立支柱:用框架体系将建筑体量从地面分割开来,有利于强调建筑形式的几何性和纯粹性。









在《走向新建筑》中,柯布西耶写道“建筑是集结在阳光下的各种体量,巧妙、正确而庄严的表演。”这里,同样有着丰富的光影。






“建筑漫步”
柯布西耶说,“建筑漫步”的原则启发自阿拉伯建筑,“Arabic architecture teaches us a valuable lesson. It is best appreciated on foot: it is by walking, by moving that one discerns the underlying architectural arrangement. This principle is exactly the opposite of baroque architecture.”通过步行,场景相继呈现,充满了丰富的变化。拉罗歇住宅是该理念的首次体现。




画廊·坡道











门厅​
“多色”探索
在室内,基于人对各种颜色特定的反应,进行了首次“多色”的尝试,实践“建筑伪装”的概念,即通过颜色强调某些体量或削弱某些体量。房子的内部应当是白色的,可为了更好地欣赏这白色,衬以了精心调配的色彩:光线幽暗处的墙涂成蓝色,光线充足处的墙涂成红色;为了消隐建筑的体量,可以将墙涂成纯自然的暗赭色,如此等等。基于对纯粹主义色彩理论的研究,柯布西耶定义了三种颜色范围:强烈的,动态的和过渡的。这种早期的对多色性的探索和关注,到最后逐渐转移的建筑外立面。







L形平面
建筑的平面呈L形,城市的规范严格地限定了基地的使用:非建设用地的限制,建筑高度的限制,古树保护的限制。而且,基地朝北,太阳还在住宅的背面,得设法从另一侧寻找阳光。
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建筑体现了勒·柯布西耶在1929年《构图四则》中的第一项,他在1929年把它作为哥特复兴的L形平面的纯洁主义版本——“一种最为方便、多彩和动态的类型”。

基准线(控制线)
基准线从建筑诞生之时起就存在着。
基准线是抵制任意性的一种保证,是一项检验运算。它证明一切在热情中创造的作品的有效性;基准线是一种精神秩序的满足,它引导我们寻求巧妙而和谐的关系。它赋予作品协调的音韵。

基准线带来了可感知的数学 ,它有助于对秩序的领悟。基准线的选择决定了作品基本的几何学,它如是决定了一个基本的印象。基准线是一种手段;它不是一剂药方。选择基准线和它的表现方式,是建筑创作的一个组成部分。

图纸相关:




其它:








本文贡献方:
文字来源:《勒·柯布西耶》全集第1卷;维基百科;《The La Roche House》等
图片、视频来源:公开资源
全文组织:树状模式

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